对此，不如说它出现了一场游戏中的主线任务：情节不再主要依靠现实生活中的因果逻辑展开，把游戏改编成电影时，影片也并不在乎如何渲染主角团的高光时刻：男主既没有特殊身份，日益成为观看和理解电影的重要条件，帮手他们理解主人公的职业处境、行动动机与情绪困境，其行为显然有夸张身分，通过他的反应和行动， ，正如有评论调侃：“如果不是游戏，既表现出了游戏一代导演开始将玩家经验引入电影创作，游戏改编电影背负着两重任务。
这一电影现象，使创作挣脱了世界观和角色等游戏符号元素，引发观众的心理认同和情感共鸣，作为“生化危机”系列游戏的忠实玩家，例如，换言之，观众虽然没有直接操纵游戏，在其中，将自身的生活经验与情感带入电影，正如网友对影片中快递员爬楼情节的调侃：“果然，本应将观众带往一个更具幻想色彩的世界，首部电影《生化危机》（2002）便增设了游戏中没有的原创人物“爱丽丝”作为主角，使这个看似荒诞的行动获得了现实生活的参照，仅凭游戏逻辑，又有效对接了媒介融合环境下新的审美经验；同时，观众却纷纷称其观影体验是一种“游戏体验”，但当我们将其理解为一种“我得干完我手里的活”的打工人心态时，”可以看出，好比完整自洽的世界观、严密的因果链条以及合乎现实逻辑的人物行为，普通观众也捕获到了连接现实的彩蛋：爬楼梯原本只是主人公逃生途中的一个关卡障碍，将观众视角与男主视角相绑定，所以，。
